MO’s notebook 3.75G

又係老黃嘅南洋音樂時間 -.-

Leona在她的Twitter講愛與恨的關係時，我就想起新加坡女歌手陳潔儀的舊歌《別讓我恨你》，陳潔儀這首演繹上難度頗高的歌（技術不足的人，不要意圖或企圖借這首歌來發音波功），講的感情，就是愛恨一體的問題，不要讓感情不知去到如何處理時，才去講分手，寧願未完全泥足深陷時，見到感情出現問題就去分手。
不過有時愛一個人太深，連恨也恨不出來，千方百計找藉口原諒對方的亦屢見不鮮，這是性格問題。
講回音樂，陳潔儀與許美靜很不同，許美靜是新加坡那種中英合壁的內歛，而本身是戲劇科班出身的陳潔儀，可以演繹極端的感情而揮洒自如，所以可以合唱很甜的歌（典型例子與蘇永康合唱的《愛得正好》，廣東話《來夜方長》）亦可以像是《別讓我恨你》那種。
但新加坡還有一種，香港人沒有的抽離個性，他們內心如火都好，都可以裝出一副不在乎模樣（雖然我某程度也是），所以，可以由陳潔儀口中唱出，這首安慰人失戀的歌《他不適合你》，但恐怕香港歌手未必懂處理。

後話：有些人納罕，為何陳潔儀是新加坡人，會講流利的廣東話（她的廣東話比許美靜標準好多），陳潔儀是廣東籍貫的，在南洋的廣東話通行地區，包括馬來西亞吉隆坡、新加坡、印尼蘇門答臘，他們識講廣東話是正常的。陳潔儀是少數粵、普、英三語皆運用自如的歌手。
下月三十日，紅館《情牽女人心》演唱會，已經退休當公關公司大員的陳潔儀會來到香港，復出演出。
以下是新加坡一位陳潔儀fans所負責的blog，設計得蠻有英國特色：
http://www.kitchan.com/

周博賢：劣質評論
雖然與謝安琪以往的碟比，《Yelling》是出現「商業迷失」的問題（陳奕迅都出現過，這是香港唱片畸形產業結構搞出來，與歌手甚至監製無關），但小弟支持周博賢公開開火鬧爆健吾。
周博賢並非無容人之量的人，他都接納批評，但重點是，寫批評要有論點，真的以音樂論音樂，到底健吾寫些什麼垃圾出來：
「但聽完《Yelling》大碟後，你會覺得她的監製真的知道謝安琪需要什麼嗎？抑或，大家都知道在香港這個市場，歌手只是瞬間和即時的消費品。做唱片，目的只是快，只要有東西給粉絲買，給你們這些只要消費不要質素的香港人可以即時下載新ringtone 和在K 場扮謝安琪。各位，請記住，謝安琪是一個人，是一個歌手。任何人都需要人愛惜，對他們坦白。真相是，謝小姐需要更多時間唱歌，需要更多時間練歌，需要更多好聽的歌，而不是一些創作人們認為「需要寫的題材」，如已經OUT 了十世的《祝英台》。」
小弟要質問，健吾，你知道謝安琪和周博賢是需要什麼？一個容許謝安琪和周博賢寫自己的歌，唱自己的歌的商業空間，不是要應付各類硬膠八卦周刊無謂報導，或傳媒一窩蜂報導，讓音樂人做回音樂的生存環境，謝安琪《Yelling》中的《直角等於三角形》和《字裡行奸》，很周博賢、很謝安琪，問題在於，傳媒或唱片公司會來當主打歌咩？
最令人詫異是健吾竟然用了Out這個字來形容《祝英台》這首歌，健吾自己搞清自己的邏輯沒有？一方面又不要新ringtone和K歌，一方面又隨便指責一首歌主題Out，音樂不是時事評論，沒有「時效問題」。而他挑剔讀音、國語咬字之類，甚至「海豚音」問題，簡直去到外行指導內行的境界，難怪讀音樂出身周博賢的反應是「慶過辣雞」。
更不幸的是，《明報》非常熱中刊登這類掛著學者的羊頭，事實上論點邏輯一塌糊塗的所謂新晉評論人文章。林忌在去年六月的《家長無罪福佳有理》，已經批評過健吾這類邏輯去了大西洋深海的奇談怪論，但健吾的評論，《明報》依舊照登如儀，不知香港報章編輯們，還要縱容這類作者到什麼時候？小弟的評論不是很有見地，不過作為寫評論的讀者，這類霸佔報紙珍貴版面胡說八道，實在真的忍夠了。
如果論對近期粵語新碟的評論，小弟不敢班門弄斧（儘管我寫過樂評），吾友Joann的的樂評，比健吾的可觀太多了。博客的好處在於，臥虎藏龍都有發表空間，而不會被濫竽充數之輩獨霸武林。
Joann Ho: Love & Living

華星（南華早報）時期，Nothing Really Matters大碟，黑夜不再來
[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=v-rdnemVhsE]
英皇時期，The Line-up大碟，我有我愛你
[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=BmdHnSUOQeA]
有一款廣東歌，幾乎是陳奕迅自此一家，其他男歌手甚少處理好兼有味道，那就是糅合美國三、四十年代的風格，唱盡男人面對愛情無能為力的自嘲情歌，陳奕迅在華星時期，拿了《黑夜不再來》做主打，而英皇時期，《我有我愛你》竟然沒拿來做主打，簡直是一大浪費。
這種歌為何只此陳奕迅一家，因為這種歌對演繹技巧的要求很高，不單是聲音，感情的掌握要能放能收，近乎是Stand-up的show，試問其他在這方面造詣唔夠斤兩的男歌手，怎敢拿來露一手？
不過陳奕迅厲害在，他可以把同一首歌，用兩種不同演繹手法，不單是所謂為remix而remix的所謂remix版，他是有本事提供另一種解讀。黑夜不再來極端版演繹，在2003年陳奕迅演唱會，原來《黑夜不再來》可以是一首很慘的歌。
[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=2Ar3G46prZo]
拿起iPod來煲碟，原來頗為有趣。能將自己把聲當成一件有生命的樂器歌手不多，但陳奕迅肯定是當中一個。

張愛玲的文學遺產執行人宋以朗，決定將張愛玲遺下，一直由皇冠出版社保存的其中一部書手稿《小團圓》付印出版，引發文壇一片哄動。
有些人扣人帽子扣到過火位的地步，指宋以朗「合法盜版」，為了錢云云，作為一個讀者兼業餘文學創作者的立場，宋以朗是充分尊重張愛玲遺願下，出版《小團圓》。
小弟未開始看《小團圓》，與宋以朗看來雙方會看不過眼對方的多，大家亦大概知道他與我之間的過節不少，但就事論事而論，但有一點，很多受西方傳統影響的作者都會做，那就是會自己用筆為自己一生做一個紀錄，希望後世的人知道。由《小團圓》的故事大概來看，與張愛玲一生有不少對號入座之處，宋以朗作為張愛玲文學遺產執行人，絕對有能力，亦有資格判斷《小團圓》是這類型作品。用一個大家或許不用看過文學書都看得明的例子，就是《奇幻逆緣》中Benjamin Button那本記事簿，那大家認為那本記事簿該不該拿出來讀？
太多人執著於張愛玲私人信函中，曾經提及要求銷毀《小團圓》原稿，小弟再用Benjamin Button的例子來解讀，戲中Benjamin Button亦曾經撕毀掉好幾頁，或內容寫得不清不楚，張愛玲在信函中提及要銷毀手稿的時間，這點只有皇冠和宋以朗清楚，但若她真的想銷毀手稿，就不會一再修改內容，甚至尋求出版商代為出版，以及把手稿託給皇冠出版社保存。初在書局略看，宋以朗亦已將張愛玲與他父母的書信內容，當中轉折交代清楚，那些指控顯得無的放矢。
張愛玲既然想告訴她一生的故事，那宋以朗出版這本書不單滿足了讀者和研究者，亦圓了張愛玲一個心願，這是後輩應予盡力達成，這一點，宋以朗盡了他應盡的本份。那些過火的指責，就當成笑話來處理好。
後話：這篇博客小弟思考了好幾天才決定按Publish那個掣，有些事上，縱使你看對方不順眼，你仍應以道理為先，這是我對自己旳要求，也是我對人的要求，如果不在這件事說句良心話，這並不是我寫博客的原意。至少宋以朗在出版《小團圓》這件事，對文學的貢獻是不容抹煞的。

如果小弟以英聯邦年來形容今年奧斯卡，相信並不是誇張的說法。
先看今年得獎名單中，主要獎項得主的國籍
最佳電影：Slumdog Millionaire (英國/印度)
最佳導演：Danny Boyle (Slumdog Millionaire，英國)
最佳男主角：Sean Penn (Milk，美國)
最佳女主角：Kate Winslet (The Reader，英國)
最佳男配角：Heath Ledger (The Dark Knight，澳洲，己去世)
最佳女配角：Penelope Cruz (Vicky Cristina Barcelona，西班牙)
最佳配樂：Slumdog Millionaire (英國/印度)
最佳音樂：A.R. Rahman (Slumdog Millionaire，印度)
最佳剪接：Chris Dickson (英國)
最佳混音：Ian Tapp, Richard Pryke and Resul Pookutty (Slumdog Millionaire，英國)
最佳音效剪接：Richard King (The Dark Knight，美國)
最佳視覺效果：Eric Barba, Steve Preeg, Burt Dalton and Craig Barron (The Curious Case of Benjamin Button，美國)
最佳攝影：Anthony Dod Mantle (Slumdog [...]

本博客英國與歐洲部分，除了BN(O)平權問題，就是英國憲政，例如Peerage Act 1963的出現，以及House of Commons膠到無朋友的辭職方式。這次特別少少，想介紹可能不少早一代人耳熟能詳的歌，The Police樂隊的成名作《Every Breath You Take》。
《Every Breath You Take》雖然在1983年推出，但時至今日仍然是一首感到很現代的歌，Sting的獨特聲線，以及獨特的低音結他安排的應記首功。
小弟聽這首歌時，是小時候港島北部仍然聽到英軍電台（British Force Broadcasting Service, BFBS）時，無意中聽到，印象很深，長大後自己再找回唱片來聽。相信現在香港的中文電台，比較少聽到這首經典之作。
[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=8Rygpvh5bV4]
1983年，加拿大魁北克省蒙特利爾市現場演出，這編曲比較接近唱片版本。
這首曲查實是一首心碎之作，在The Police剛起步時，Sting與他首任妻子Frances Tomelty的婚姻關係完蛋，這首歌在這背景下寫出來。所以這首歌是以英國人的含蓄，描述一段已經無法挽回的感情。香港寫無法挽回感情的歌，一定是呼天搶地，甚至自我作賤，Sting的英式含蓄是很少見諸香港流行曲。
因這首歌，小弟才長年以來，開始聽Sting的碟。許志安式的《男人最痛》，太誇張了，沒有男兒有淚不輕彈的味道。
後話：Sting另一首經典是描述冷戰的《Russians》，這首歌不單編曲厲害，而且歌詞淺白而到肉，如說當代英文歌詞教材，這首可以考慮，Sting最後那句，中國人會想怎改I hope the Russians love their children too這句。
[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=fOrPXItNe_8]

以下是我初進SCMP.com時，當然《PC Home》網站部仍未與雜誌方面合併運作時，網站部同事遇到一件極為棘手的罵戰。
「一碟激起千層浪　
文 ： 編輯
筆 者 按 ： 上 星 期 本 網 站 自 由 撰 稿 人 Manfred 寫 了 一 篇 關 於 王 菲 新 碟 「 寓 言 」 的 樂 評 ， 不 料 惹 來 讀 者 一 片 謾 罵 之 聲 （ 詳 情 見 「 寓 [...]

自從離開商台之後，我對樂壇頒獎禮當笑話嚟睇。
曾幾何時，我都以為商台的榜是比較公正。事實上，表面公正功夫做得頗足，在商台擔任研究員時，在2003年12月，商台上上下下，包括行政人員都要統計各台歌曲播放紀錄。商台確有派專人去聽錄音，做紀錄的。
不過，後來我知道商台的派歌機制，就完全認為這只是一盤混帳。如果你作了首好歌，想派到商台去播，就算你解決所有版權等問題，如果沒有唱片公司撐腰，可能性都是零，因為商台決定播歌清單，同頻率果個係音樂總監，而音樂總監不受節目總監節制，事實上商台上下大小事都係俞琤一人說了算。只不過因為商台的排行榜，某程度有新城和香港電台播放率這兩項不受商台控制的變數，看來公正少少，但仍然都是不能反映樂迷的看法。
有種香港唱片界就開放iTunes download，由Apple Computer整個iTunes Music Chart，果個就叫有公信力的流行榜，香港唱片界班膠人就係要繼續腐敗落去，直至整個界別沉淪為止。
所以唔好奇怪容祖兒拎到銀獎，方大同拎到金獎，這就是商台。2000年有人叫俞琤收皮，去到2005年封咪事件後，俞小姐不敢再上台訓話，試問商台何來道德正當性去讓她在頒獎台上發表偉論。今天香港樂壇淪亡，商台一樣要負上相當大的責任。
（至於新城的勁爆頒獎禮，擺明豬肉獎，膠都費時俾）

雖然很多人以為《大耳仔走天涯》，是一套給小孩子看的動畫電影（話雖我建議小孩子去看），但如果有時間去看的話，姑且不論這套片並不好笑，但這套片一些信息，是相當有意思。
1. 雖然廣告海報重點在可愛的大耳仔，那是一隻Mouse，但整個故事真正靈魂人物，卻是片中傲遊四海，跟隨商船四處走那隻Rat，那隻Rat是整個故事真正重心所在。
2. 與主角大耳仔不同，大耳仔這隻Mouse查實是一個天真的學生，談不上對世界有自己的看法，亦不知追求正直、往外闖蕩有什麼意義。但Rat是見慣世面，見多識廣，稱得上知識分子，很清楚自己在幹什麼，甚至某程度上，他具備革命家、野心家的能力（像女婢被牠煽動至搞政變）。
3. Rat可以煽動女婢去對付公主，可以利用一群愚蠢的坑渠Rat去對付公主，他的智商可以令他無惡不作而確實做得到，但最後他選擇以光和鏡對付坑渠Rat的首領，以及繼續他的航海旅程。這故事查實講是，一個真正光明磊落的人，儘管被人誤會還是什麼也好，都要做到有所為，有所不為的胸襟。反省能力，是知識分子的重點（事實上，這隻Rat原本是想向公主道歉）。整個故事，查實是放在，知識分子如何運用智商。
當然這套片，有些地方忽略了，或者對香港觀眾有趣的地方：
1. 這套片主角大耳仔，之所以是異類，不是他大耳仔，而是因為他勇敢，Mouseworld是教人做懦夫，而且禁止Mouse讀書以及與外界接觸，這像極了中國。
2. 至於Rat是等而下之，根本一堆蠢材，像不像憤青？
3. 這套片有一節很過癮，作者不加以發揮實在可惜，那是禁湯一節中，公主那段對白，難道蒼蠅、老鼠一類自然東西都能人為禁絕，這還是正常世界嗎？這是很適合X光社中人加以思考，可惜是天空放晴的原因，只是一句寬恕與誤會帶過，與公主的對白很不呼應，這是一大敗筆。
4. Ratworld作者大概認為無可救藥，結局沒有提，草草了事。而Mouseworld怎樣接受起不做懦夫，而以慈悲為懷之心取代？由中國的經驗來看，Mouseworld是OS有問題，大概改不了，作者對Mouseworld實在太樂觀，一隻大耳仔真改變不了什麼，Rat選擇繼續暢遊四海，大概都會認為沒有地方適合做他家鄉之故。

我很少把一套電影拿出來談兩次，但馮小剛的《非誠勿擾》比較有趣，在中國本土傳媒的影評，對《非誠勿擾》評價並不高，包括指其不能針對社會現象要害，置入式行銷太多（荷里活和香港置入式行銷一樣多，這套還不及《麥迪遜之橋》離譜），以及「標準馮小剛式喜劇」。香港的石琪（是老一套影評人），在《明報》所給評價都很低。
但小弟在Rachel推介後去看這套片，再自己在facebook status推介這套片，得出來的反應兩回事，反應極好。小弟好歹寫過電視劇評論，我借這個機會，解釋一下解讀電影背後的政治和文化問題。
華夏經緯：非誠勿擾—標準版的馮氏賀歲片
華西都市報：觀眾投訴《非誠勿擾》 “笑”果不夠廣告太多
《非誠勿擾》很爛，馮小剛的命很好
上述這三篇評論有什麼問題？
1. 故意迴避電影中的政治符號：由於中國的畸形政制，令任何電影中的政治符號，都會故意視而不見，然後用一堆橋段很爛、不能反映社會問題、甚至「文藝商業片」等名堂搪塞過去。這套片一開首的廣告片，已經拿「和諧」來開玩笑。我這類本身有讀文學和政治底子的人，一開到這開首已經會開始讀符號。片首的「和諧」，與片尾那場教堂告解告了五小時，連神父都指「罪多得連教堂都裝不下」那句對白是相互呼應。
2. 鴻水那篇博客文章，指《非誠勿擾》不好笑，但事實上，我幾個朋友都是因為《非誠勿擾》對白笑到肚痛（包括小弟）。對白好笑，有些根本是中國社會問題，像糾紛解決機，香港的石琪在《明報》指是無聊，但做中國生意的人就知，中國司法制度，商人彈弓手的情況，恐怕比那儀器兒戲一百倍，香港人彭浩翔發明這東西不是無聊，這是繼承周星馳的手法。而有些對白好笑，因為用字精準，北京人和香港人都是用挖苦人用字精準聞名，而這套片很多對白根本是玩定義漏洞，見識慣林忌玩膠術，大概會明白這是歐陸的玩法，中國人難怪完全不明白馮小剛。正如有些人認為林忌無聊，但歐陸文化體系出身就知，林忌那套是師承法國的。
3.至於那段愛情故事，在中國而言是超現實，因為文革後的中國，城市人有錢的不大可能出現秦奮這種「傻佬」。但在香港中產圈子，這類人會被認為「毒男」。類近的人，類近的故事，在香港不少，上海和北京有一些，但內陸大城市就覺得馮小剛玩超現實。所以香港的反應奇佳，但中國的反應不佳，這也有當中的社會差異。
4. 在西方戲劇傳統，很多時電影要思考不是純粹社會問題，更大程度是一個普世價值哲學問題。《非誠勿擾》片名，以至內容本身，明顯亦探討「如何長相廝守」、「何謂愛情」等問題，宏觀一點。但中國人看電影，一定要談什麼「網戀」、中年危機等等。中國人解讀文學或戲劇，除了政治議題，亦甚少向一些基本人生哲學問題去思考（這與儒家的思考系統出現問題有關），結果舒淇和葛優如何在一起那個因素，就乾脆忽略掉。
但有一點可以肯定，如果中國的政制不改，這種扭曲性閱讀電影，評論不公允的情況難免持續，這是我要寫這篇文的原因。這是一個涉及方法論的問題，中國在方法論問題上確有很多問題。