Category Archives: 電影

如果小弟以英聯邦年來形容今年奧斯卡，相信並不是誇張的說法。 先看今年得獎名單中，主要獎項得主的國籍 最佳電影：Slumdog Millionaire (英國/印度) 最佳導演：Danny Boyle (Slumdog Millionaire，英國) 最佳男主角：Sean Penn (Milk，美國) 最佳女主角：Kate Winslet (The Reader，英國) 最佳男配角：Heath Ledger (The Dark Knight，澳洲，己去世) 最佳女配角：Penelope Cruz (Vicky Cristina Barcelona，西班牙) 最佳配樂：Slumdog Millionaire (英國/印度) 最佳音樂：A.R. Rahman (Slumdog Millionaire，印度) 最佳剪接：Chris Dickson (英國) 最佳混音：Ian Tapp, Richard Pryke … Continue reading →

雖然很多人以為《大耳仔走天涯》，是一套給小孩子看的動畫電影（話雖我建議小孩子去看），但如果有時間去看的話，姑且不論這套片並不好笑，但這套片一些信息，是相當有意思。 1. 雖然廣告海報重點在可愛的大耳仔，那是一隻Mouse，但整個故事真正靈魂人物，卻是片中傲遊四海，跟隨商船四處走那隻Rat，那隻Rat是整個故事真正重心所在。 2. 與主角大耳仔不同，大耳仔這隻Mouse查實是一個天真的學生，談不上對世界有自己的看法，亦不知追求正直、往外闖蕩有什麼意義。但Rat是見慣世面，見多識廣，稱得上知識分子，很清楚自己在幹什麼，甚至某程度上，他具備革命家、野心家的能力（像女婢被牠煽動至搞政變）。 3. Rat可以煽動女婢去對付公主，可以利用一群愚蠢的坑渠Rat去對付公主，他的智商可以令他無惡不作而確實做得到，但最後他選擇以光和鏡對付坑渠Rat的首領，以及繼續他的航海旅程。這故事查實講是，一個真正光明磊落的人，儘管被人誤會還是什麼也好，都要做到有所為，有所不為的胸襟。反省能力，是知識分子的重點（事實上，這隻Rat原本是想向公主道歉）。整個故事，查實是放在，知識分子如何運用智商。 當然這套片，有些地方忽略了，或者對香港觀眾有趣的地方： 1. 這套片主角大耳仔，之所以是異類，不是他大耳仔，而是因為他勇敢，Mouseworld是教人做懦夫，而且禁止Mouse讀書以及與外界接觸，這像極了中國。 2. 至於Rat是等而下之，根本一堆蠢材，像不像憤青？ 3. 這套片有一節很過癮，作者不加以發揮實在可惜，那是禁湯一節中，公主那段對白，難道蒼蠅、老鼠一類自然東西都能人為禁絕，這還是正常世界嗎？這是很適合X光社中人加以思考，可惜是天空放晴的原因，只是一句寬恕與誤會帶過，與公主的對白很不呼應，這是一大敗筆。 4. Ratworld作者大概認為無可救藥，結局沒有提，草草了事。而Mouseworld怎樣接受起不做懦夫，而以慈悲為懷之心取代？由中國的經驗來看，Mouseworld是OS有問題，大概改不了，作者對Mouseworld實在太樂觀，一隻大耳仔真改變不了什麼，Rat選擇繼續暢遊四海，大概都會認為沒有地方適合做他家鄉之故。

我很少把一套電影拿出來談兩次，但馮小剛的《非誠勿擾》比較有趣，在中國本土傳媒的影評，對《非誠勿擾》評價並不高，包括指其不能針對社會現象要害，置入式行銷太多（荷里活和香港置入式行銷一樣多，這套還不及《麥迪遜之橋》離譜），以及「標準馮小剛式喜劇」。香港的石琪（是老一套影評人），在《明報》所給評價都很低。 但小弟在Rachel推介後去看這套片，再自己在facebook status推介這套片，得出來的反應兩回事，反應極好。小弟好歹寫過電視劇評論，我借這個機會，解釋一下解讀電影背後的政治和文化問題。 華夏經緯：非誠勿擾—標準版的馮氏賀歲片 華西都市報：觀眾投訴《非誠勿擾》 “笑”果不夠廣告太多 《非誠勿擾》很爛，馮小剛的命很好 上述這三篇評論有什麼問題？ 1. 故意迴避電影中的政治符號：由於中國的畸形政制，令任何電影中的政治符號，都會故意視而不見，然後用一堆橋段很爛、不能反映社會問題、甚至「文藝商業片」等名堂搪塞過去。這套片一開首的廣告片，已經拿「和諧」來開玩笑。我這類本身有讀文學和政治底子的人，一開到這開首已經會開始讀符號。片首的「和諧」，與片尾那場教堂告解告了五小時，連神父都指「罪多得連教堂都裝不下」那句對白是相互呼應。 2. 鴻水那篇博客文章，指《非誠勿擾》不好笑，但事實上，我幾個朋友都是因為《非誠勿擾》對白笑到肚痛（包括小弟）。對白好笑，有些根本是中國社會問題，像糾紛解決機，香港的石琪在《明報》指是無聊，但做中國生意的人就知，中國司法制度，商人彈弓手的情況，恐怕比那儀器兒戲一百倍，香港人彭浩翔發明這東西不是無聊，這是繼承周星馳的手法。而有些對白好笑，因為用字精準，北京人和香港人都是用挖苦人用字精準聞名，而這套片很多對白根本是玩定義漏洞，見識慣林忌玩膠術，大概會明白這是歐陸的玩法，中國人難怪完全不明白馮小剛。正如有些人認為林忌無聊，但歐陸文化體系出身就知，林忌那套是師承法國的。 3.至於那段愛情故事，在中國而言是超現實，因為文革後的中國，城市人有錢的不大可能出現秦奮這種「傻佬」。但在香港中產圈子，這類人會被認為「毒男」。類近的人，類近的故事，在香港不少，上海和北京有一些，但內陸大城市就覺得馮小剛玩超現實。所以香港的反應奇佳，但中國的反應不佳，這也有當中的社會差異。 4. 在西方戲劇傳統，很多時電影要思考不是純粹社會問題，更大程度是一個普世價值哲學問題。《非誠勿擾》片名，以至內容本身，明顯亦探討「如何長相廝守」、「何謂愛情」等問題，宏觀一點。但中國人看電影，一定要談什麼「網戀」、中年危機等等。中國人解讀文學或戲劇，除了政治議題，亦甚少向一些基本人生哲學問題去思考（這與儒家的思考系統出現問題有關），結果舒淇和葛優如何在一起那個因素，就乾脆忽略掉。 但有一點可以肯定，如果中國的政制不改，這種扭曲性閱讀電影，評論不公允的情況難免持續，這是我要寫這篇文的原因。這是一個涉及方法論的問題，中國在方法論問題上確有很多問題。

「5. 女友年前結婚，我曾經非常羨慕那一對璧人──他們是虔誠教徒，住在西半山自置寓所，分別在一所大企業裏任中層，生活富足之餘，前面還大有發展空間。驀地發現，女友的丈夫，和戲裏面的Doug（Vicky後來嫁的一個精英、悶出鳥來的社會中流砥柱）有著一樣的衣著風格，與髮型。」 活地雅倫一直是很厲害的社會觀察者，他將當代都市的光怪陸離猶如解剖刀般解剖出來，然後展現於各人的眼前。而看Leona的描述，大概都猜得到，活地雅倫把一個都市生活典型的迷思一語道破：嫁得好。 在日常生活，常常聽到閒談中有這樣的對白：「她嫁得幾好，個老公話雖大佢十幾年，但佢老公係乜乜公司的高層，生活無憂，佢仲駛乜做得咁辛苦。」如果現代女性只係滿足於嫁得好，就不會叫現代女性。 因為男女工作上漸漸平等，女人不大需要在物質上依賴男人，甚至依賴男人，也只不過想自己不怎麼累而已，女人表面上想追求「長期飯票」，實際上可能是追求心靈夥伴多一點。不過，女人對這問題的覺悟，往往是結了婚，或同了居一段日子才發現。而出軌的狀況，往往在結婚後，或同居後若干年開始。 有些事業有成的男人，不知何解為何在情場上，敗在一些看來事業無成，或年紀年輕太多，基礎不穩的傢伙。而身邊的三姑六婆，就笑那個女人蠢。事實上，那個女人很知道自己要什麼。不明白，是那個以為飯票便是愛情，其他一切都幼稚得很的男人，或者香港一貫勢利眼到爆的膠人。 所以男人們，不要以為滿足女人的物質需要，便可以留住一個女人的心。在這個男女工作平等的年代，物質未必是女人所缺，心靈的交流才是最重要。很可惜，在那些「嫁得好」最後出了軌的例子中，大部分男事主都是失去後才知自己錯什麼。 當然，如果不是要為寫《多事之秋》，我不會很細緻觀察問題。對我而言，寫小說和寫評論，都是一種以觀察社會為職志的事業。 ==== 延伸閱讀： 黃雅麗：看罷情迷巴塞隆拿的十個感想 後話一：我的文學，特別小說根柢嚴格而言，並非來自中國小說，我對武俠小說有點厭惡，亦非完全來自英國文學，查實最大影響是小時候，刨完家裡的巴爾扎克《人間喜劇》系列的中國譯本，包括傅雷等人的翻譯。長大後發現，我認為小說不外乎是社會觀察的觀點，以至反對社會步向革命，應以改革代之的態度，都是受巴爾扎克影響。 後話二：雖然Leona是評論版編輯，但我覺得，報紙讓她寫副刊的專欄更好，副刊專欄，才是她揮洒自如的舞台。

[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=d4-Fso2EZq8] 這幾天這個博客充滿煙硝味，容我抽這小小的空間，去談我中學時蠻喜歡的一部電影，Point Break，終極豪情。有位好朋友在facebook中，做了這套片的fan，我毫不猶疑也去當了。 這故事很簡單，奇洛李維斯演的FBI，為了追緝一班戴著美國總統面具去打劫的匪幫，去了做臥底，發現這班匪幫去打劫，因為要維持他們的生活方式，去參與滑浪、跳傘等極限運動。奇洛李維斯演這個警探在做臥底過程中，慢慢質疑自已的生活方式和哲學。在奇洛李維斯可以逮捕匪幫首領時，遇上澳洲難得一見天文大潮，匪幫首領求奇洛李維斯放了他，讓他帶著滑浪板衝向這個大潮，奇洛李維斯答應了。 故事或許老土，但今天的問題，正是這一代人，沒有這種激情和壯志。 當然，要維持自已的理想和生活方式，不一定去打劫銀行，打劫銀行只不過是譬喻。但人生一定要有個終極方向，這方向不用國家大事，夢想寫完了一本小說也可以。就算沒有這種激情，也可以欣賞這種激情，不會去冷嘲熱諷。像奇洛李維斯，他或許沒有這樣的大志，但他識英雄重英雄，這種豪情都很難得。正如我不可能像長毛般支持社會主義，我是右派，我也有自已的理想，但長毛對推廣社會主義的堅決，我是予以欣賞的態度。 所以，大家見我有時對一些喪屍型博客，作出很不客氣的批評便是這樣。如果這些人願意花很大力氣，去為自已家庭，犧牲了很多，我都欣賞這種豪情。但事實上，這些喪屍型博客，只不過想表現一下他們醒目過人罷了，去貶低別人燃燒熱情的勇氣。偏偏，中國人很多樂此不疲，所以中國電影有《英雄》，但沒有《終極豪情》。 所以我很愛Adiads廣告中的英文口號，Nothing is impossible，就是這個意思。 當然這套片的靚景、靚仔、同靚女，都是吸引，現在真的太多電腦搞出來的「災爛片」。 後話：我為何故意寫這套片，因為這套片很觸及我人生基本哲學的一部分，用一個中國化的形容，是葉蒨文《瀟灑走一回》的歌詞： 「我拿青春賭明天， 你用真情換此生， 歲月不知人間， 多少的憂傷， 何不瀟灑走一回。」 想做這套片的粉絲？http://www.new.facebook.com/home.php#/pages/Point-Break/9248249666?ref=nf

如果用香港年，來形容今年奧斯卡得獎名單，我相信不會誇張得太過份。 先講最佳電影、改編劇本《無間道風雲》，馬田史高西斯導演固然精彩（所以他值取得最佳導演），但《無間道》本身是香港獨特時空的土產貨，因為香港才面對了可能足足百多年的身份錯亂問題，最初類似《無間道》的角色錯亂問題見諸於文學，是金庸在《天龍八部》提出的喬峰問題（喬峰是丐幫優秀幫主，但後來發現原來是契丹人，出現了效忠問題）。在西方，Who am I這問題很少如此詮釋，亦不需要這樣詮釋。所以《無間道》，正因為特殊地位，已經成為「經典劇本」，不論是香港原版，還是美國改版亦會如此。 另一方面，最佳紀錄短片《潁州的孩子》，控訴中國愛滋孤兒的慘況，是一位旅美香港人執導。香港人既有西方的教育和視野，熟悉中國文化，但不像洋人或中國人本身，有著各自的偏見，這也是香港人在中國以至世界的貢獻。 至於政治年，《無間道》本身不涉及政治就講都無人信（話明香港特產），而取得影帝影后的片，都是政治人物做主角，The Last King of Scotland，講正是烏干達狂人阿敏，這個人現實中曾自稱大英帝國征服者，你話呢？而影后那套片The Queen，講是英女皇如何在戴安娜王妃死後，捍衛公眾對整個皇室的攻擊，更不在話下。這是西方戲劇的主要元素，當政者如何面對不同的處境，這是戲劇之本，這也是為何在《無間道》後，香港其他電影劇本為何突然變得如此蒼白。 （後話，奚仲文的《全城盡帶黃金甲》得不到最佳服裝指導是合理得很，因為片中衣著品味太媚俗，而且除了令女演員的身裁異常豐滿，並無其他美感可言，否則不會譏為《全城盡帶黃金乳》！《瑪麗皇后》奪獎合理得很。） （補話 2007-02-27：在七十年代，家長最愛嚇細路話唔聽話會被阿敏食左，因為當中有人傳阿敏是吃人肉。這傢伙吃人肉與否不得而知，但這人本身，已經是拍電影的極佳素材，所以彼德奧圖第八次飲恨奧斯卡，我只能勸他，下次找個極具爭議性的政治人物來演吧，話雖Lawrence of Arabia已經是非常具爭議性，但都不會比阿敏更難演。）

史泰龍的電影除了反映經典大美國形象，都留下不少金曲，除了Rocky那兩首，還是Rambo的It’s a long road，這首已經肯定是一代經典金曲。 其實《第一滴血》第一集本身，並非販售大美國主義，反而同《Rocky》題材一致，是一套戰爭療傷片。但這次是控訴，為何社會要歧視越戰歸來的復員軍人？ 安置復員軍人，從來是一個政治計時炸彈，史泰龍在片一個人掃低n個小鎮警員的情節，已經不是最極端的情節，但已經夠危險。更危險，就是一群軍人，為了自身生存，決定發動軍事政變。 千萬不要以為Rambo離我們很遙遠，除了伊拉克戰爭後，美國一定要處理繼越戰後最大的復員軍人安置問題，遠東還有一個國家，亦面對Rambo危機，那是中國。 近年中國不斷發生退休軍人上訪事件，因為中國軍級以下退休軍人的待遇，實在不比《第一滴血》中一個人行公路的史泰龍好多少。軍級以上可以獲總參謀部終身待遇，但軍級以下的退休金，工作等等，全部都是一個問號。所以為何有退役解放軍做了大賊，多少也有這種生活迫人的背景。 當然中國軍人沒有美國軍人這樣精良，還未去到製造一批用游擊隊戰術打得整個警局人仰馬翻的超級退休軍人，但如果情況持續，繼續惡化那是怎樣的光景？當然，要解決這個問題，也是一條長路。但不好好解決問題，只是阻人上訪，當中國版蘭保出現於現實世界，就並不是一件可以講得笑的事。