Leona在她的Twitter講愛與恨的關係時，我就想起新加坡女歌手陳潔儀的舊歌《別讓我恨你》，陳潔儀這首演繹上難度頗高的歌（技術不足的人，不要意圖或企圖借這首歌來發音波功），講的感情，就是愛恨一體的問題，不要讓感情不知去到如何處理時，才去講分手，寧願未完全泥足深陷時，見到感情出現問題就去分手。

不過有時愛一個人太深，連恨也恨不出來，千方百計找藉口原諒對方的亦屢見不鮮，這是性格問題。

講回音樂，陳潔儀與許美靜很不同，許美靜是新加坡那種中英合壁的內歛，而本身是戲劇科班出身的陳潔儀，可以演繹極端的感情而揮洒自如，所以可以合唱很甜的歌（典型例子與蘇永康合唱的《愛得正好》，廣東話《來夜方長》）亦可以像是《別讓我恨你》那種。

但新加坡還有一種，香港人沒有的抽離個性，他們內心如火都好，都可以裝出一副不在乎模樣（雖然我某程度也是），所以，可以由陳潔儀口中唱出，這首安慰人失戀的歌《他不適合你》，但恐怕香港歌手未必懂處理。

後話：有些人納罕，為何陳潔儀是新加坡人，會講流利的廣東話（她的廣東話比許美靜標準好多），陳潔儀是廣東籍貫的，在南洋的廣東話通行地區，包括馬來西亞吉隆坡、新加坡、印尼蘇門答臘，他們識講廣東話是正常的。陳潔儀是少數粵、普、英三語皆運用自如的歌手。

下月三十日，紅館《情牽女人心》演唱會，已經退休當公關公司大員的陳潔儀會來到香港，復出演出。

以下是新加坡一位陳潔儀fans所負責的blog，設計得蠻有英國特色：
http://www.kitchan.com/

雖然與謝安琪以往的碟比，《Yelling》是出現「商業迷失」的問題（陳奕迅都出現過，這是香港唱片畸形產業結構搞出來，與歌手甚至監製無關），但小弟支持周博賢公開開火鬧爆健吾。

周博賢並非無容人之量的人，他都接納批評，但重點是，寫批評要有論點，真的以音樂論音樂，到底健吾寫些什麼垃圾出來：

「但聽完《Yelling》大碟後，你會覺得她的監製真的知道謝安琪需要什麼嗎？抑或，大家都知道在香港這個市場，歌手只是瞬間和即時的消費品。做唱片，目的只是快，只要有東西給粉絲買，給你們這些只要消費不要質素的香港人可以即時下載新ringtone 和在K 場扮謝安琪。各位，請記住，謝安琪是一個人，是一個歌手。任何人都需要人愛惜，對他們坦白。真相是，謝小姐需要更多時間唱歌，需要更多時間練歌，需要更多好聽的歌，而不是一些創作人們認為「需要寫的題材」，如已經OUT 了十世的《祝英台》。」

小弟要質問，健吾，你知道謝安琪和周博賢是需要什麼？一個容許謝安琪和周博賢寫自己的歌，唱自己的歌的商業空間，不是要應付各類硬膠八卦周刊無謂報導，或傳媒一窩蜂報導，讓音樂人做回音樂的生存環境，謝安琪《Yelling》中的《直角等於三角形》和《字裡行奸》，很周博賢、很謝安琪，問題在於，傳媒或唱片公司會來當主打歌咩？

最令人詫異是健吾竟然用了Out這個字來形容《祝英台》這首歌，健吾自己搞清自己的邏輯沒有？一方面又不要新ringtone和K歌，一方面又隨便指責一首歌主題Out，音樂不是時事評論，沒有「時效問題」。而他挑剔讀音、國語咬字之類，甚至「海豚音」問題，簡直去到外行指導內行的境界，難怪讀音樂出身周博賢的反應是「慶過辣雞」。

更不幸的是，《明報》非常熱中刊登這類掛著學者的羊頭，事實上論點邏輯一塌糊塗的所謂新晉評論人文章。林忌在去年六月的《家長無罪福佳有理》，已經批評過健吾這類邏輯去了大西洋深海的奇談怪論，但健吾的評論，《明報》依舊照登如儀，不知香港報章編輯們，還要縱容這類作者到什麼時候？小弟的評論不是很有見地，不過作為寫評論的讀者，這類霸佔報紙珍貴版面胡說八道，實在真的忍夠了。

如果論對近期粵語新碟的評論，小弟不敢班門弄斧（儘管我寫過樂評），吾友Joann的的樂評，比健吾的可觀太多了。博客的好處在於，臥虎藏龍都有發表空間，而不會被濫竽充數之輩獨霸武林。

Joann Ho: Love & Living

英皇時期，The Line-up大碟，我有我愛你
[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=BmdHnSUOQeA]

有一款廣東歌，幾乎是陳奕迅自此一家，其他男歌手甚少處理好兼有味道，那就是糅合美國三、四十年代的風格，唱盡男人面對愛情無能為力的自嘲情歌，陳奕迅在華星時期，拿了《黑夜不再來》做主打，而英皇時期，《我有我愛你》竟然沒拿來做主打，簡直是一大浪費。

這種歌為何只此陳奕迅一家，因為這種歌對演繹技巧的要求很高，不單是聲音，感情的掌握要能放能收，近乎是Stand-up的show，試問其他在這方面造詣唔夠斤兩的男歌手，怎敢拿來露一手？

不過陳奕迅厲害在，他可以把同一首歌，用兩種不同演繹手法，不單是所謂為remix而remix的所謂remix版，他是有本事提供另一種解讀。黑夜不再來極端版演繹，在2003年陳奕迅演唱會，原來《黑夜不再來》可以是一首很慘的歌。
[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=2Ar3G46prZo]

拿起iPod來煲碟，原來頗為有趣。能將自己把聲當成一件有生命的樂器歌手不多，但陳奕迅肯定是當中一個。

《Every Breath You Take》雖然在1983年推出，但時至今日仍然是一首感到很現代的歌，Sting的獨特聲線，以及獨特的低音結他安排的應記首功。

小弟聽這首歌時，是小時候港島北部仍然聽到英軍電台（British Force Broadcasting Service, BFBS）時，無意中聽到，印象很深，長大後自己再找回唱片來聽。相信現在香港的中文電台，比較少聽到這首經典之作。

[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=8Rygpvh5bV4]
1983年，加拿大魁北克省蒙特利爾市現場演出，這編曲比較接近唱片版本。

這首曲查實是一首心碎之作，在The Police剛起步時，Sting與他首任妻子Frances Tomelty的婚姻關係完蛋，這首歌在這背景下寫出來。所以這首歌是以英國人的含蓄，描述一段已經無法挽回的感情。香港寫無法挽回感情的歌，一定是呼天搶地，甚至自我作賤，Sting的英式含蓄是很少見諸香港流行曲。

因這首歌，小弟才長年以來，開始聽Sting的碟。許志安式的《男人最痛》，太誇張了，沒有男兒有淚不輕彈的味道。

後話：Sting另一首經典是描述冷戰的《Russians》，這首歌不單編曲厲害，而且歌詞淺白而到肉，如說當代英文歌詞教材，這首可以考慮，Sting最後那句，中國人會想怎改I hope the Russians love their children too這句。
[youtube=http://www.youtube.com/watch?v=fOrPXItNe_8]

「一碟激起千層浪　

文 ： 編輯

筆 者 按 ： 上 星 期 本 網 站 自 由 撰 稿 人 Manfred 寫 了 一 篇 關 於 王 菲 新 碟 「 寓 言 」 的 樂 評 ， 不 料 惹 來 讀 者 一 片 謾 罵 之 聲 （ 詳 情 見 「 寓 言 」 樂 評 及 讀 者 回 應 ） 。 本 網 站 編 輯 部 一 向 鼓 勵 讀 者 參 與 言 論 ， 但 此 次 的 讀 者 意 見 已 超 出 理 性 ， 大 有 失 控 之 勢 ， 是 以 本 責 任 編 輯 特 在 此 代 表 編 輯 部 申 明 立 場 。

作 為 Pchome 的 編 輯 ， 我 伸 出 兩 隻 手 掌 不 是 表 示 不 予 置 評 ， 而 是 表 示 失 望 而 無 可 奈 何 。

首 先 我 要 代 表 「 娛 樂 炸 彈 」 感 謝 各 位 的 支 持 ， 也 歡 迎 各 位 繼 續 對 各 欄 目 文 章 發 表 看 法 或 提 出 建 議 。 但 是 ， Manfred 的 樂 評 出 街 無 幾 日 ， 而 截 止 我 給 各 位 寫 這 封 信 時 ， 已 有 33 枚 砲 彈 齊 轟 Manfred ， 其 中 不 乏 極 端 情 緒 化 者 ， 更 有 人 粗 口 頻 頻 ， 因 此 ， 我 覺 得 我 不 能 不 出 來 講 幾 句 公 道 話 了 。」

當然仍叫《星期五娛樂炸彈》（後來不是星期五出街，以及channelhome併入scmp.com內，就叫《南華早報網站娛樂炸彈》），Manfred狂踩王菲隻新碟，因為當時娛樂炸彈的運作模式與博客一樣，容許公眾留comment，結果呢，被人圍插到抽筋，不要忘記，當然仍然有很多56K黨，六十多條回應對編輯而言已經嚇到而撤尿。後來小弟成為《南華早報網站娛樂炸彈》最後一位專欄作者（我做時，專欄另一個名字是《南華早報招職直擊直Click》），亦曾經被人幾十條comment圍抽，非常精彩。

早在2000年都知，炸樂迷會炸出大量膠人出來，簡稱「廣播道fans殺人事件」。

時至今日，大家看袁彌明只是小小回應，引出的回應量：

袁彌明：i’m just a 小歌迷, expressing my view

179條comments，未計不計其數未出街的粗口comments，Oh My God！估不到2000年有這麼一堆又膠又刁的刁民，九年後的今年都有一大堆膠人。如果我現在仍在《南華早報網站娛樂炸彈》或《南華早報招職》寫專欄，恐怕我一早變了馬蜂窩。

事隔九年，連電台行政都做過，我要重申一次，頒獎禮只係笑話嚟，袁彌明只不過認為楊千嬅不值個獎，都居然引出這麼多導彈的話，我只可以講，呢些人實在白白浪費了一些地球資源。為咗個笑話，連粗口都出埋嚟，只可以講，炸偶像確實會炸出一堆膠人，有效過魚炮。

曾幾何時，我都以為商台的榜是比較公正。事實上，表面公正功夫做得頗足，在商台擔任研究員時，在2003年12月，商台上上下下，包括行政人員都要統計各台歌曲播放紀錄。商台確有派專人去聽錄音，做紀錄的。

不過，後來我知道商台的派歌機制，就完全認為這只是一盤混帳。如果你作了首好歌，想派到商台去播，就算你解決所有版權等問題，如果沒有唱片公司撐腰，可能性都是零，因為商台決定播歌清單，同頻率果個係音樂總監，而音樂總監不受節目總監節制，事實上商台上下大小事都係俞琤一人說了算。只不過因為商台的排行榜，某程度有新城和香港電台播放率這兩項不受商台控制的變數，看來公正少少，但仍然都是不能反映樂迷的看法。

有種香港唱片界就開放iTunes download，由Apple Computer整個iTunes Music Chart，果個就叫有公信力的流行榜，香港唱片界班膠人就係要繼續腐敗落去，直至整個界別沉淪為止。

所以唔好奇怪容祖兒拎到銀獎，方大同拎到金獎，這就是商台。2000年有人叫俞琤收皮，去到2005年封咪事件後，俞小姐不敢再上台訓話，試問商台何來道德正當性去讓她在頒獎台上發表偉論。今天香港樂壇淪亡，商台一樣要負上相當大的責任。

（至於新城的勁爆頒獎禮，擺明豬肉獎，膠都費時俾）

當然這首頗灰的歌，派台時間有點時勢造英雄，因為出了不久就爆發金融海嘯，全球一片哀號聲。但這首歌的歌詞灰得來有點積極味道。特別最後四句，這某種程度是一種做人態度。

「沒有選擇的時候，無論選擇的時候，
永遠向前，路一直都在。」

這是有《Pulp Fiction》味道的講法，但人總得摸著石頭過河。

後話：這首歌的MV，查實是向黑澤明最灰的作品《沒有季節的小墟》致敬，細心留意一下，特別最後一幕。

與長居新加坡的印尼同鄉Vanya閒聊，談到我在香港查實朋友不多，我就用這首Sting的經典來形容自己的處境：Englishman in New York。

Legal alien可以形容我這類思想異類的傢伙，但以下歌詞，或許更能形容今天香港的現況：

「Modesty, propriety can lead to notoriety
You could end up as the only one
Gentleness, sobriety are rare in this society
At night a candle’s brighter than the sun」

這句話，應該用林憶蓮以下這首歌來配：

[youtube=http://hk.youtube.com/watch?v=f894NkRDOow]

沒錯，至少還有你。

想起故園風雪，一定是經歷過大起大跌，要有時間的深度和長度支撐，才可能會想起風雪後的故園。一次金融海嘯，除了記著失去了多少財富，有沒有想過，在泡沫經濟的虛幻中，到底得失有多少。

故園風雪後，是我反思時的一個註腳。

在陳奕迅眾多粵語歌中，最喜歡是收錄在《Live for today》這張大碟的《猜情尋》。

當然，這首歌除了是一首歌，也是某程度觸中我某些方面。上帝很公平的，有些人在愛情上相當得心應手，但有些人在其他方面很精明，但在愛情上卻是笨得像弱智。

這首歌出台時，我和我前女友尚未拍拖，但雙方的猜謎遊戲就猜到第五年。對很多在猜謎遊戲中的男男女女，林夕在歌詞中所講的，無疑是一種安慰。對不少感情上猜謎猜得很不濟的人，或偶爾失手猜錯了的人，這首歌聽後無疑會開朗一點。

事實上，這首歌不是廿歲人聽的歌，如果你覺得對這首歌有感覺，你應該撞過板好幾次。近十年的歌中，在廣東話歌而言，確實很少這樣有深度的。